En apenas dos películas, Ari Aster ha demostrado su capacidad retratando con realismo y crudeza el dolor y la angustia en su estado más puro como consecuencia de la pérdida. Así, el director de El legado del diablo estrena este año Midsommar, un film que si bien no se ve estrictamente sujeto a los parámetros que rigen al género – de esto hablaré más adelante -, supone la consolidación de un realizador con pleno dominio de su puesta en escena.

Desde los primeros trabajos que dirigió – notables cortometrajes como su controversial tesis, The Strange Thing About the Johnsons, y la silente inspirada en las películas de Pixar, Munchausen -, Aster ha explorado las mecánicas de hogares resquebrajados en torno a la relación entre padres e hijos, y aunque el conflicto principal de Midsommar  no hace alusión directa a lo paternal (de cierta forma funciona como el detonante de la trama), es una película que, un poco a lo Perdida (David Fincher, 2014), te puede hacer cuestionar quién es esa otra persona con la que compartes la cama.