Categoría: Críticas

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Crítica: Luchando con mi familia

A excepción de la notable El luchador (Darren Aronofsky, 2008), la cual retrató con crudeza el drama que se vive fuera de un cuadrilátero, la lucha libre no había tenido otra exponente sobre los altos y bajos de convertirse en un luchador profesional. Y no es que Luchando con mi familia, la nueva propuesta de WWE Studios, se acerque a lo que Aronofsny logró hace más de una década. Pero como una alternativa más ligera para los que no quieran someterse al martirio que atraviesa un luchador profesional en el ocaso de su carrera, no está mal.

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Crítica: ¿No es romántico?

Construir una sátira al rededor de las convenciones narrativas de algún género en particular se ha vuelto, por más contradictorio que suene, un género en sí. Es en esa clase de disyuntiva en la que se encuentra la nueva comedia romántica de Todd Strauss-Schulson (La última chica, 2015), ¿No es romántico? Distribuida por Netflix, la película elabora una crítica dirigida a los clichés de las comedias románticas y el rol de las mujeres en ellas. Y no es que los cuestionamientos de ¿No es romántico? estén fuera de lugar, porque sí, las comedias manufacturadas por esa maquinaria llamada Hollywood nos venden una versión edulcorada de la realidad con finales felices y besos bajo la lluvia. Pero el hecho que esta rom-com, como muchas de las que critica, acabe con un número musical – y entre otras cosas – le resta cualquier tipo de credibilidad al discurso que se teje durante casi noventa minutos

Distribuida por Netflix, la película elabora una crítica dirigida a los clichés de las comedias románticas y el rol de las mujeres en ellas. No es que los cuestionamientos de ¿No es romántico? estén fuera de lugar, porque sí, las comedias manufacturadas por esa maquinaria llamada Hollywood nos venden una versión edulcorada de la realidad con finales felices y besos bajo la lluvia. Pero el hecho que esta rom-com, como muchas de las que critica, acabe con un número musical, le resta cualquier tipo de credibilidad al discurso que se teje durante casi noventa minutos.

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Crítica: Obsesión – ¿Qué es esto que acabamos de ver?

Obsesión, el nuevo thriller del escritor de Promesas del este (Steven Cronenbergh, 2007) y director de Locke (aquél film en el que Tom Hardy está a bordo de un BMW durante toda su duración), Steven Knight, pasó sin pena ni gloria por las salas de cine de Estados Unidos a pesar de tener a Matthew McConaughey y Anne Hathaway en los protagónicos.

El fracaso comercial – y crítico – de Obsesión ha sido atribuido a que su distribuidora, Aviron Pictures, escatimó a la hora de promocionar la película ya que tras una serie de proyecciones de prueba determinaron que serían incapaces de encontrar una forma adecuada de publicitarla. Y es que después de ver la película la postura de Aviron es entendible, pues Obsesión resulta uno de los thrillers más ridículos y pobremente escritos que se han visto en mucho tiempo.

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Crítica: Destrucción

Estrenada dentro del marco del pasado Festival Internacional de Cine de Toronto, puede que Destrucción sea sistemática en su ejecución, pero Kusama logra que durante dos horas habitemos en la psiquis de una mujer rota dispuesta a hacer lo que sea con tal de atrapar al hombre que arruinó su vida.

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Crítica: El Vicepresidente – Los extremos de la sobrexposición narrativa

Que la veracidad factual de la película sea cuestionada por sus propio realizador es lo que hace que El Vicepresidente tenga un espacio entre las biopics no tradicionales. Y aunque el trabajo de Christian Bale es notable dando vida a uno de los vicepresidentes más poderosos en la historia de los Estados Unidos, el más grande problema de la película no yace en su eficacia a la hora de recapitular los hechos, sino a las más de dos horas de sobrexposición a las que nos somete su director.

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Crítica: Velvet Buzzsaw – Cuando el arte consume al consumidor

Estrenada dentro del marco del Festival de Cine de Sundance y distribuida por Netflix, Velvet Buzzsaw es el resultado de un desaire pasado de Gilroy, quien durante dos años estuvo involucrado en el desarrollo de la cancelada Superman Lives. Si bien la inspiración del director nace a partir de a una frustración cinematográfica, Velvet Buzzsaw captura la corrompida esencia del negocio en el que se ha transformado el arte en cualquiera de sus formas.

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Crítica: Glass – La nueva caída de M. Night Shyamalan

★★★★★ 2.5/5 Para bien o para mal (sin lugar a dudas es la última, pero síganme la corriente), el cine de M. Night Shyamalan despertaba emociones. Y henos aquí, ante no su peor, sino más insípida y superflúa película hasta la fecha con Glass, conclusión de una trilogía superhéroe que nadie sabía que quería. Tras …

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Crítica: La mula

Basada en un artículo del New York Times sobre la increíble historia real de un veterano de la Segunda Guerra Mundial que a sus 90 años trabajó traficando droga para el cartel de Sinaloa, La mula encuentra a Eastwood en modo automático. Es decir, volviendo a interpretar al mismo gruñón de pocos amigos que dio vida hace once años en Gran Torino, y el resultado es espléndido.

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Crítica: Viudas – La introducción de Steve McQueen al cine de género

Adaptada de una serie británica emitida en 1983 que va por el mismo nombre, Viudas narra la historia de un grupo de mujeres de estratos sociales diferentes que se proponen a terminar el trabajo que sus difuntos esposos no pudieron lograr. Aunque la película en ningún momento está a la altura de los dos anteriores filmes del director, esta transposición resulta en la mejor película de atracos desde Atracción peligrosa (Ben Affleck, 2010).

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Crítica: La chica en la telaraña – El lado que no queríamos conocer de Lisbeth Salander

★★★★★ 3.5/5 En 2009, el director danés Niels Arden Oplev adaptó al cine el best-seller del difunto autor sueco Stieg Larsson, La chica del dragón tatuado, primera entrega de la trilogía Millenium también conocida como Los hombres que no amaban a las mujeres. El hallazgo más importante de aquella película fue el descubrimiento de Naomi …

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Crítica: Todos lo saben – El misterio de Asghar Farhadi

Ashgar Farhadi, director iraní ganador del Óscar detrás de films como la devastadora Una separación y la adaptación cinematográfica de La muerte de un viajante, retoma en su más reciente trabajo la temática que ha persistido a lo largo de toda su filmografía: la división familiar. 

Sin embargo, el realizador se aparta de los dramas familiares como tales para incursionar, en menor medida, en el cine de género con Todos lo saben, un thriller, proyectado dentro de competición en la presente edición del Festival de Cannes, apegado a las convenciones clásicas del suspense sobre la compleja red de relaciones de una resquebrajada familia española.

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Crítica: Halloween – La secuela que merecíamos

Tuvieron que pasar casi cinco décadas para que veamos la continuación más digna del clásico que John Carpenter nos entregó en 1978. De mano de un realizador con pasado en el cine dramático como David Gordon Green (George Washington, Joe, Más fuerte que el destino), la excelentísima música compuesta por el propio Carpenter y el formidable regreso de Jamie Lee Curtis, Halloween le hace justicia a la mítica figura de uno de los rostros más reconocibles en la historia del género.