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Review: Colosal – El monstruo en nuestro interior
Por Julio Fernando Navas
Pensada como una mofa hacia la grandilocuencia de películas de criaturas gigantes al más puro estilo de Godzilla (cualquiera de ellas) y Titanes del Pacífico (Guillermo del Toro, 2013) llega la singularmente bizarra Colosal, un engañoso retrato sobre la violencia de género empaquetado en la envoltura de una comedia.
Por cómo la película fue promocionada es como si se hubiese invitado al público para que vea cómo se despliega una premisa tan extraña (una mujer es capaz de controlar a un kaiju que está al otro lado del planeta) sólo para obligarlo a ver un drama sobre la violencia y el control que el hombre ejerce sobre la mujer. Y ese no es el problema. El problema es cómo su director, Nacho Vigalondo (Cronocrímenes), sugiere una resolución para las relaciones tóxicas celebrando el empoderamiento femenino de una manera incorrecta.
‘Colossal’: Anne Hathaway Protagoniza Nuevo Trailer de la Bizarra Comedia de Nacho Vigalondo
De mano del director español Nacho Vigalondo (Cronocrímenes) llega este año una comedia con una premisa tan original que a simple vista puede parecer estúpida. Proyectada el año anterior en el Festival Internacional de Toronto, Colossal gira en torno a Gloria (Anne Hathaway), una mujer que después de perder su trabajo y su novio descubre que está misteriosamente conectada a una criatura que desata caos en Seúl.
Anne Hathaway Controla a un Kaiju con su Mente en Primer Trailer de ‘Colossal’
Del japonés, “kaiju” se traduce al español como “monstruo”. Desde Pacific Rim, las criaturas gigantes de origen nipón han encontrado nueva vida en Hollywood. Si bien desde ya se anticipa el choque entre Godzilla y King Kong, el director español Nacho Vigalondo (Cronocrímenes, Open Windows) presenta una película con una propuesta que no se puede dejar pasar. En Colossal, Anne Hathaway interpreta a una mujer capaz de controlar a un kaiju con su mente.
‘El diablo viste a la moda’ cumple 10 años
Por Julio Fernando Navas
«Oh, no seas tonta — todas quieren esto. Todas quieren ser como nosotras». — Miranda Presley
Han pasado diez años desde que El diablo viste a la moda, del director David Frankel, llegó a los cines, y su impacto aun se siente. La comedia dramática, inspirada en la novela homónima de la autora Lauren Weisberger, impulsó las carreras de Anne Hathaway y Emily Blunt, rompió los paradigmas concediéndole una nominación al Óscar a Meryl Streep, e inspiró a un par de imitadoras que han fracasado emulando su aclamo con la crítica y audiencia.
Crítica: Pasante de moda
Nancy Meyers es lo más distinto que la comedia americana puede ofrecer. En sus casi dos décadas trabajando, la directora se ha caracterizado por abandonar paradigmas que componen una comedia de situación. Fuera de la liga de exponentes del humor negro que gustan de calar fondo en los defectos de sus personajes como Alexander Payne y David O. Russell, las comedias de Meyers son a lo mucho simplonas, pero bien intencionadas y edulcoradas.
Pasante de moda, la “secuela” no oficial de El diablo viste a la moda, reúne a Meyers con otro veterano en un carismático Robert De Niro. Si bien es un tanto irritante que un actor de su calibre se preste a ser motivo de risa de una comedia que tiende a contradecirse a sí misma, De Niro es tan agraciado que es imposible no apreciar su trabajo como un viudo inocentón que desea probar su valía como un pasante en una compañía de modas.